作者:西江月
牛希濟〈生查子〉:
春山煙欲收,天淡星稀小。
殘月臉邊明,別淚臨清曉。
語已多,情未了。回首猶重道。
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作者:西江月
辛棄疾〈清平樂‧題上盧橋〉:
清溪奔快。不管青山礙。
十里盤盤平世界。更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。
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作者:西江月
蔣捷〈虞美人‧聽雨〉:
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中。江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。
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作者:西江月
賀鑄〈青玉案‧橫塘路〉:
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度。月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。
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作者:西江月
晏幾道〈阮郎歸〉:
天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。
蘭配紫,菊簪黃。殷勤理舊狂。
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作者:西江月
周邦彥〈玉樓春〉:
桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。
當時相候赤闌橋,今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。
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作者:西江月
姜夔〈點絳唇‧丁未冬,過吳松作〉:
燕雁無心,太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊,擬共天隨住。
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作者:西江月
秦觀〈浣溪沙〉:
漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
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作者:西江月
李清照〈如夢令〉:
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。
試問捲簾人,卻道「海棠依舊」。
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作者:西江月
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圖片來源:
數位典藏國家型科技計畫[/caption]
宋祁〈玉樓春‧春景〉:
東城漸覺春光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉雲輕,紅杏枝頭春意鬧。
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作者:西江月
柳永〈少年遊〉:
長安古道馬遲遲。高柳亂蟬嘶。
夕陽島外,秋風原上,目斷四天垂。
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作者:西江月
認識一個字的中古音──平仄四聲與韻部(廣韻或詩韻或詞韻)──是寫作古典詩詞的基本門檻。唯有越過這一道門檻,始能望見下一道,寫出一行律句。
要跨過這道門檻,大概有三種方法:
第一種是強記。筆者猶記得國高中時自修學詩填詞,胡為妄行,勉強跨過基本門檻,所依賴的便是強記。有太多的不知所以,便多查幾回詩韻、字典,活生生硬背下來。書架上的幾本詩選,每首詩韻腳都有註記,即是練習的痕跡。高樹藩《國民常用標準字典》,每字下均標明詩韻,是助我學詩用字的大功臣。此書現今仍在手邊,但歷盡滄桑,封皮、內頁黏補處不少。若接觸詩韻到不生疏的地步,再來運用詞韻,即刻駕輕就熟。
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作者:西江月
〈念奴嬌‧赤壁懷古〉大概是東坡詞最著名的一闋了。蘇軾寫完這篇作品之後,自己也十分得意,多次書寫;而傳布出去之後,也廣受歡迎,在宋代筆記中,不乏相關品評記載。
內容種種,且不待說。「多情應笑,我早生華髮」的斷句,以及「多情」是誰,此二端爭議,倒是有些滋味。
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作者:西江月
不論哪一個時代,情歌總是最受大眾歡迎,而流傳廣泛的一種文學形式。不止是音樂上的隨時創新、美聽,而其歌詞最能貼近時代潮流的語彙,寫出人們的心聲。詞這種音樂文學,大約從隋開始興起,到南宋漸漸消亡;和後來的曲,或者是近現代的各種音樂文學一樣,它代表的不止是一種受歡迎的新音樂,而且也往往說出當代人最真實的情感。
北宋,正是詞樂最發達繁盛的年代。諳音樂,能自製詞調,自行填詞的柳永,可能是在文獻中極少數,明確被提及其流行音樂廣受歡迎的詞人。葉夢得《避暑錄話》云:「余仕丹徒,嘗見一西夏歸明官云:『凡有井水飲處,即能歌柳詞。』言其傳之廣也。」柳永不止是北宋國內的流行音樂人,而且還是國際的明星音樂人。就連後代的蘇軾、周邦彥,也備受影響。若稱柳永為北宋的流行音樂教父,實不為過。

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作者:西江月
雖然住在板橋只幾年,也見識了這地方的變化不小。
週遭的高樓逐漸蓋了起來,人行道好走了一點,百貨公司陸續開張,市政府舉辦的活動一年較一年盛大,入夜後的燈光愈來愈燦亮。聽說新板特區的成交價屢創新高,但那數目字已經高到與我的生活無關了。
自從耶誕節前,內人帶兒子去看過「耶誕歡樂城」的聖誕樹燈之後,兒子便不時地將「聖誕老公公……爬上去了……下來了」掛在嘴邊。再加上那晚聽到的〈拉黛絲進行曲〉現場演奏,兒子似乎開始喜歡上西洋古典音樂,偶然興起,便要點歌。
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作者:西江月
聽說前幾天是世界末日。
那一天,第三次世界大戰並未開打,富士山沒有爆發,馬里亞納海溝依然無動靜,黑潮與高空氣流各行其是……
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作者:西江月
在詩史上,把悼亡詩寫得深摯而細膩的名作,有晉代潘岳的〈悼亡詩〉三首,與唐代元稹的〈遣悲懷〉三首。至於在詞史上,最為動人的同類作品,則是蘇軾的〈江神子‧乙卯正月二十日記夢〉:
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。
千里孤墳,無處話淒涼。
縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。
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作者:西江月
離開台中以後,幾年不到鹿港了。
這回到鹿港,鹿港老街已不見其老,而只見兩腳銅錢四處走動。唯有穿梭其巷
弄之內,還能保有鹿港的獨特魅力。
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作者:西江月
各位朋友大家好!
又到了每週三我們在Flirq見面的時間了。
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作者:西江月
前幾天是內子和我的結婚紀念日。
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