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作者:西江月
不論哪一個時代,情歌總是最受大眾歡迎,而流傳廣泛的一種文學形式。不止是音樂上的隨時創新、美聽,而其歌詞最能貼近時代潮流的語彙,寫出人們的心聲。詞這種音樂文學,大約從隋開始興起,到南宋漸漸消亡;和後來的曲,或者是近現代的各種音樂文學一樣,它代表的不止是一種受歡迎的新音樂,而且也往往說出當代人最真實的情感。
北宋,正是詞樂最發達繁盛的年代。諳音樂,能自製詞調,自行填詞的柳永,可能是在文獻中極少數,明確被提及其流行音樂廣受歡迎的詞人。葉夢得《避暑錄話》云:「余仕丹徒,嘗見一西夏歸明官云:『凡有井水飲處,即能歌柳詞。』言其傳之廣也。」柳永不止是北宋國內的流行音樂人,而且還是國際的明星音樂人。就連後代的蘇軾、周邦彥,也備受影響。若稱柳永為北宋的流行音樂教父,實不為過。

若要了解北宋一般受歡迎的流行音樂內容,可以先讀讀柳永的一些作品。譬如它的〈定風波慢〉,就是一闋典型:
自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。
日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。
暖酥消,膩雲嚲。終日厭厭倦梳裹。
無那。恨薄情一去,音書無箇。
早知恁麼。悔當初不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。
鎮相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。
和我。免使年少,光陰虛過。
上片寫的是一個青樓女子自述,在情郎離去之後,鎮日無精打采的神態。下片則是直接道出自己的悔恨與希冀。悔恨的是,當初不把情郎強迫留下;希冀的是,若把情郎留下,就可以每天廝守,片刻不分離。從北宋人的角度來看,這闋詞是夠大膽而露骨的了。
豔詞的這種內容,受一般民眾歡迎,但不受士人青睞。柳永為了求仕,曾遍干著名士人;張舜民《畫墁錄》記載柳永干謁晏殊,欲投其所好,談起寫詞,而晏殊回答:「殊雖作曲子,不曾道『彩線慵拈伴伊坐』。」晏殊的反應,正代表了士人對於柳永的一種鄙夷。
諳音樂、會填詞,固然是柳永的天才,但他的家庭傳統與教育,卻時時逼迫著他要向科舉功名屈服。他原名柳三變,曾經應舉數次,多少因為流行樂壇的「花名」在外,而遭到黜落。後來更名柳永,才順利考上進士。考上進士之後,也非順遂,四十歲後的人生都在宦遊中度過。是故在他的作品中,一大部分是豔詞,另一大部分則是羈旅之詞。
蘇軾受到這些羈旅之詞的影響最大。固然蘇軾受晏殊、歐陽脩士人詞影響很深,但真正啟發蘇軾的,毋寧說是柳永。
作者西江月的自我介紹:
〈西江月‧秋深夜中聽雨。下片第二句,用許汜事,見《三國志‧魏書‧呂布臧洪列傳》〉
燈下小詞連雨,樓頭短夢黏愁。
不辭憔悴送清秋。始道和春消瘦。
點檢平生一半,陳留鉅野荊州。
其餘一半豈堪收。夜夜青燈唯有。
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