蘇軾〈行香子‧病起小集〉：
昨夜霜風。先入梧桐。渾無處、回避衰容。
問公何事，不語書空。但一回醉，一回病，一回慵。
朝來庭下，飛英如霰，似無言、有意傷儂。
都來萬事，付與千鍾。任酒花白，眼花亂，燭花紅。
【小註】
1. 「霜風」：秋天冷風。
2. 「渾」：全。
3. 「衰容」：此指蕭條秋景。
4. 「語」：說話。
5. 「書」：寫。
6. 「但」：只。
7. 「一回」：一次、一度。
8. 「英」：花。
9. 「霰」：雪珠。
10. 「儂」：我。
11. 「都」：彙總。
12. 「鍾」：酒盞。
13. 「酒花」：酒沫。
14. 「眼花」：本形容視線模糊不清，而這裏應作名詞，是模糊不清之視線的意思。
15. 「燭花」：蠟燭之光焰。
【品評】
據薛瑞生《東坡詞編年箋證》考證，此詞作於紹聖二年（1095）深秋，當時在惠州。蘇軾〈與程正輔七十一首〉其五十三云：「軾舊苦痔疾，蓋二十一年矣。近日忽大作，百藥不効，雖知不能為甚害，然痛楚無聊兩月餘，亦頗難當。出於無計，遂欲休糧以清淨勝之，則又未能遽爾。但擇其近似者，斷酒斷肉，斷鹽酢醬菜，凡有味物，皆斷，又斷粳米飯，惟食淡麵一味。……如此服食已多日，氣力不衰，而痔漸退。」接近中年時即生痔瘡，晚年更為所苦。按詞意，詞當作於初秋，而非深秋。
上片寫昨夜。
前三句寫秋風疑惑詞人。梧桐之物，於秋最為敏感，故古人多用梧桐感秋葉先落之意象。此詞「昨夜霜風。先入梧桐」即是由此切入。秋氣已至，則接下來的衰落蕭條，亦是勢不可免的了。故下句接以「渾無處、回避衰容」──天地之間，皆即將轉為蕭瑟秋景，而人無所逃於世界，當然不得不面對。
後五句寫秋風裏詞人之舉動。「問公何事」，將秋風擬人。「公」指的是蘇軾。「不語書空」用《晉書‧殷浩傳》典故：「浩雖被黜放，口無怨言，詠談不輟，雖家人不見其有流放之慼。但終日書空，作『咄咄怪事』四字而已。」此故事也見於《世說新語‧黜免》。「問公何事」，可見蘇軾心中有事，而其「咄咄書空」，大概也和殷浩一樣，雖然口無怨言，胸中多有磊塊。「行香子」這一詞調，規定上下片的末三句，必須以一個領字，下接三言三句的句群；這三言三句，又通常要求使用類字修辭。「但」字為領字，同時也說明唯有以下的事情讓蘇軾略感困擾。蘇軾假借秋風的觀點，說自己一方面不語不怨，一方面又「一回醉，一回病，一回慵」──並非只有單次，而是說明一種疊加狀態。確實的意思應該是：每一次喝醉，就因之病困，而變得慵懶；喝醉不止一次，而病困每下愈況，慵懶的情形越來越嚴重。換言之，隨著秋天的腳步，不止風物越來越蕭索，蘇軾的心情也越來越低落。
下片寫今晨。
前三句寫飛花為詞人憂傷。天明之後，到了庭院，又見落花紛飛，而且是「如霰」。彷彿錯覺於轉瞬之間，冬天又要來臨了。實在藏了不少怵目驚心之感在裏頭。此處又將飛花擬人化，好像也為蘇軾而感傷。一如上片蘇軾從秋風角度來自述「不語書空」，飛花「無言有意」正也是他的移情作用。飛花為他感傷，實是蘇軾自傷也。「飛英如霰」有的版本作「光陰如箭」。從意脈發展來看，「飛英如霰」較佳。光陰乃為抽象，亦不適合做為擬人化的主體。不管是「飛英如霰」或「光陰如箭」，都不合格律，「霰」、「箭」二字也未押韻。大概是一時興到，符合當下心意，就不再勉強求合了。
後五句寫詞人見飛花後之應對。秋天既來，冬天將至，那又該如何面對呢？那就「都來萬事，付與千鍾」，把一切盡銷於酒杯之中吧。下文三句復再加強：放縱自己，隨任「酒花白，眼花亂，燭花紅」！「酒花白」，酒沫頻現，故知傾杯不斷；「眼花亂」，視線不清，故知飲後醉況如何；「燭花紅」，燭火又上，故知從白天劇飲至夜晚。其口吻似乎是一種振起，而情意卻是一種無力可回天。此種莫可奈何，無論於季節、於政治、於人生，皆是也。
此詞頗見傷老之感，大異於其他曠達之作，也不同於作於黃州的〈卜算子‧定慧院寓居作〉之失望落寞。──蘇軾確實是老了。
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